ORFF,
Carl.
(Nacido
en Munich, 10-07-1895, muerto en Munich, 29-03-1982.) Compositor alemán.
Comenzó a estudiar piano órgano y violonchelo a la edad
de cinco años y a partir de 1911 compuso sus primeros 50 lieder.
Después de terminar los estudios secundarios, trabajó hasta
1914 con A. Beer, Walbrunn y H. Zilcher en la Akademie der Tonkunst de
su ciudad natal. Primero director de orquesta de Münchner Kammerspiele
(1915-17), ejerció las mismas funciones en los teatros de Mannheim
y de Darmstadt (1918-19), después de un corto período que
pasó en el frente. A esta época corresponde la música
de escena para Leance und Lena de G. Büchner.
Establecido de nuevo en Munich a partir de 1919, C. 0. siguió los
estudios de composición con H. Kamisnki (1921-22), después
se interesó por la música antigua. De esta actividad fueron
consecuencia los arreglos de obras de C. Monteverdi, estrenados en 1925
y publicados en su forma definitiva en 1940, y el Schulwerk cuya primera
versión data de 1930, obra que recoge sus enseñanzas en
la escuela de gimnasia, de música y danza que había fundado
con Dorothee Günther en 1924. Esta importante obra pedagógica
y algunas composiciones raras, juzgadas dignas de una revisión,
representan todo lo que C. 0. ha dejado que subsista de obras anteriores
a sus Carmina Burana (estrenada en Frankfurt/Mein 1937), preludio de un
arte dramático nuevo que le hizo ampliamente conocido más
allá de las fronteras de su país. Obras como Die KIuge,
Catulli Carmina (ambas de 1943), Die Bernauererin (1947), le acercaron
cada vez más a la tragedia clásica. La conclusión
se ha dado en 1968, con el estreno en Stuttgart de su Prometheus. Desde
1950 a 1960, C. 0. dirigió una clase superior de composición
en la Musikhochschule de Munich. A partir de 1961 dirigió el Orff?Institut,
cercano a la Akademie Mozarteum SaIzburg.
Al
haber retirado C. 0. la mayoría de sus composiciones anteriores
a 1937, sólo las críticas y reseñas y las suposiciones
pueden servir de ayuda para aportar un juicio sobre sus primeras obras.
Su ópera Gisei (1913) parece que fue escrita bajo la influencia
de Pelléas et Mélisande de Debussy, influencia que aumenta
en las obras siguientes a la de Pfitzner, R. Strauss y Schönberg
Estos lazos han dejado pocas huellas en las obras reconocidas. Sin embargo
Schulwerk no es la bisagra del arte de C. 0., sólo es un punto
del que han partido los impulsos esenciales' La maestría de la
sencillez que se desprende de esta obra didáctica es la fuente
del estilo lapidario de grandes obras dramáticas, estilo indisolublemente
unido al nombre de C. 0. "Cuando la expresión es más
esencial, y más se simplifica, más es el efecto directo
y pujante" (C. 0.).
Numerosos elementos participan en el estilo final, tales como la técnica
del bordón el ostinato, las repeticiones del texto, la variedad
rítmica así como el empleo de un conjunto importante de
instrumentos de percusión ocupan el lugar de los elementos característicos
de la tradición posromántica La melodía familiar
y la armonía funcional no juegan un papel decisivo. El efecto de
las obras teatrales de C. 0. no se apoya ya sobre la música de
modo absoluto, sino sobre la feliz asociación de elementos textuales,
melismáticos y escénicos, reunidos en una especie de obra
de arte total. Der Mond, definido como "un pequeño teatro
del mundo", permite considerar el conjunto de la obra dramática
de C. 0. como "el gran teatro del mundo". La tragedia antigua,
el juego medieval improvisado, la magia, Shakespeare y la ópera
barroca están ampliamente representados en esta obra de toda una
vida que se ha servido de múltiples lenguajes y de la que el humor
bávaro no está ausente, por ejemplo en Die KIuge, Astutuli
y en Ein Sommemachtstraum. En sus mejores obras, C. 0. da pruebas de un
universalismo extremadamente original.
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